miércoles 1 de julio de 2009

Reales Alcázares de Sevilla

Se trata de un conjunto palatino realizado entre los siglos X y XXI , en este último siglo y en el siglo XX en han realizado las diversas restauraciones sobre el conjunto histórico en las que se han descubierto zonas del palacio que se hallaban escondidas.

Empezaremos hablando de su época musulmana, donde fue mandado contruir por Abderramán III, entre los años 913 y 914 sobre los restos de una antigua basílica, como la Casa del Gobernador del que se conservan lo que hoy es el Patio de Banderas y su antiguo postigo hoy tapiado.

Ya en el siglo XI el recinto quedó pequeño, sus murallas fueron ampliadas hasta lo que hoy es la Puerta de Jerez, este nuevo palacio pasó a llamarse AL-Muwarak que quiere decir "el Alcázar de la Bendición", de esta reforma podemos destacar el Salón del Trono, recinto cúbico cubierto por una cúpula, este es el que hoy en día se conoce como el Salón de Embajadores.

En el siglo XII con las nuevas reformas podemos encontrarnos con lo que hoy conocemos como los Baños de Doña María de Padilla y el Patio del Yeso.

Ya con la conquista de Sevilla por Fernando III, el rey moriría en este palacio musulmán; su hijo Alfonso X eligió Sevilla como capital del reino y debido a esto realizó nuevas reformas para acoger a la corte y tambien por uno de sus sucesores Pedro I como son el Cuarto del Caracol, el hoy conocido Jardín del Crucero, los Salones de Carlos V, el Jardín de María de Padilla, la Sala de Justicia y el Palacio Mudéjar o de Don Pedro.

En la actualidad el Alcázar posee nuevos jardínes, ha asumido otras funciones y usos que no son las funciones de palacio, es una prolongación de la Casa Consistorial y foro cultural de la ciudad, pero sobre todas esas funciones destaca la de monumento turístico razón por la que desde Diciembre de 1987 es Patrimonio de la Humanidad declarado por la Unesco.

Dentro de las actividades y el uso que se le da al palacio están los de albergar exposiciones, conciertos veraniegos de música antigua, representaciones teatrales y conferencias.


Yo de manera personal destacaría sobretodo el conjunto, aparte de todas las salas ya nombradas, los preciosos y relajantes jardines del Alcázar donde podemos destacar el Estanque de Mercurio con su baranda de balaustres (cada una de las columnas que con los barandales forman las barandillas) y la Galería del Grutesco ( adorno caprichoso a modo de bichas, sabandijas, quimeras y follaje), el Jardín de la Dama, el Cenador de Carlos V y el siempre divertido Laberinto hecho con setos.


sábado 25 de abril de 2009

Perdón

Pido perdón a todos vosotros queridos amigos, por todo este tiempo sin dar señales de vida, sin visitar vuestros blogs y sin actualizar el mío, pero por motivos laborales que me tenían consumido practicamente el 100 por 100 de mi tiempo y el poco tiempo libre que tenía sólo lo dedique a descansar.
Pero bueno, esa época tan ajetreada ha pasado a una época más tranquila, con lo cual aquí estoy de nuevo para seguir mostrando mi amor por el mundo del arte que rodea a mis dos ciudades Sevilla y Córdoba.
Saludos para todos y gracias porque sé que muchos habéis preguntado del porque de mi ausencia.

lunes 12 de enero de 2009

Bodegón de naranjas

Pintura al óleo sobre lienzo con unas medidas de 68x54 cm, realizado por el pintor Rafael Romero Barros (Moguer, Huelva 1832-Córdoba 1895) en el año 1863, se encuentra en el Museo de Bellas Artes de Córdoba.

Se trata de una de sus primeras obras pintadas tras afincarse en Córdoba, en ella podemos ver todas las características de la pintura de este poco conocido pintor, la fuerza del color usada por el pintor, la minuciosidad de sus pinturas, su gusto por pintar temas de la naturaleza y de su gran realismo.

Este cuadro es su mayor exponente dentro de los bodegones pintados por Rafael, donde nos muestra una gran destreza en el estudio natural de la naranja, de la hoja del naranjo y de la flor de azahar, donde nos muestra la naranja en varios estadios ya que podemos encontrarla , aun en el naranjo, cortada del naranjo, pelada e incluso podríamos decir que nos la muestra echa naranjada en un vaso.

Destacar el gran realismo de la obra, su preciosidad y minuciosidad en las pinceladas, la gran explosión del color naranja, que es lo más llamativo del cuadro, y la gran potencialidad de algo tan andaluz como es el naranjo .
Como curiosidad decir que este pintor fue conservador del Museo de Bellas Artes de Córdoba, fue y es un pintor eclipsado, por uno de los grandes pintores cordobeses y a la vez hijo de Rafael, el genial Julio Romero de Torres.

jueves 18 de diciembre de 2008

FELIZ NAVIDAD. La Natividad.



Bueno sólo quería felicitaros a todos , cómo no siendo un blog de arte con una gran joya, una FELIZ NAVIDAD, espero y deseo que la luz del mundo que va a nacer, deje todo el brillo de su amor en cada uno de vuestros corazones, para que en estos días meditemos cual es el verdadero sentido de la Navidad, y al descubrirlo podamos llevarlo a la práctica todos y cada uno de los días de nuestras vidas.

Cómo no para seguir la tónica de mi blog paso a daros unos breves datos de esta grandiosa obra, se trata del Relieve en madera policromada tallado en el año 1613 , por el Dios de la Madera -Juan Martínez Montañçes- para el altar mayor del Monasterio de San Isidoro del Campo, del pueblo de Santiponce en Sevilla.

En él podemos ver que es una obra de su madurez, donde apesar del estilo barroco que predomina en la obra , podemos vislumbrar aires renacentistas en los rostros de las imágenes llenas de belleza y de dulzura, destacar la calidad de la ejecución de las tallas, de los pliegeus de la ropa y la gran calidad técnica al tallar en relieve, jugando con lolúmenes y proporciones de dotar a la obra profundidad o cercanía.

Como curiosidad decir que hay otra tabla en el mismo retablo, La Adoración de los Reyes también de Martínez Montañés, con la misma calidad y misma técnica de trabajo.

jueves 11 de diciembre de 2008

Iglesia de Santa Catalina

Hoy por petición de la Radios de los Blogueros para la Kdd para protestar por Santa Catalina, mi entrada va sobre esta Iglesia tan maravillosa.

Se trata de una obra de estilo Gótico-mudéjar del s.XIV, siendo uno de sus mejores exponentes arquitectónicos en este estilo; está levantada sobre una antigua mezquita, sus elementos más primitivos son: El cuerpo de la Iglesia, la nave, el presbiterio, las cubiertas, los pilares que sustentan los ábsides de la Capilla Sacramental y de la Hermandad de la Exaltación y la torre.


El templo está formado por tres naves separadas por arcos apuntados sobre pilares rectangulares. Sus cubiertas son de madera , siendo uno de los mejores artesonados de Sevilla. La cabecera está formada por una capilla poligonal con bóvedas nervadas, cuenta actualmente con dos puertas y una torre de ladrillo.

Del exterior destacamos la magnífica torre de ladrillo con la típica decoración árabe de paños de sébka y arcos polilobulados ciegos inscritos en un alfil, a día de hoy estaa decoración es menor al haberse quitado bastante de ella en una restauración de 1881.

En las obras de restauración que se le realizó entre 1923 a 1930 dirigidas por el arquitecto municipal Juan Talavera y Heredia, instalaron a los pies de la Iglesia una portada gótica procedente de la Iglesia de Santa Lucó que había sido clausurada del s. XIV, desde entonces esta magnífica puerta tapa a la primitiva portada de estilo mudéjar.

En el interior podemos destacar su techo artesonado de estilo mudéjar, el Retablo Mayor de Diego López Bueno de los años 1624-1629, dicho altar está pesidido por una imagen de Santa Catalina del s.XVIII. También nos encontramos con la Capilla de la Exaltación con el Cristo de la Exaltación de Pedro Roldán del s.XVII y la Virgen de las Lágrimas del s.XVII-XVIII , la Capilla Sacramental del s.XVIII obra de Leonardo de Figueroa del año 1721, siendo una de las joyas más importantes de la arquitectura sevillana; también estacamos la Capilla Funeraria del s.XVI y la Capilla de la Virgen del Rosario.
Como curiosidad comentar que desde el año 1912 es Monumento Nacional.

miércoles 26 de noviembre de 2008

Cervatillo de Medina Azahara

Nos encontramos ante una escultura de bronce de la época del Califato de Córdoba, sobre la mitad del s.X , la cual fue encontrada en Medina Azahara pasando posteriormente al Monasterio de San Jerónimo.

Es una figua zooforma (que tiene forma de animal) que seguramente servía de surtidor de fuente adornando los jardines de Media Azahara. La escultura descansa sobre una peana y debajo de la peana un tubo por donde entraría el agua y tras pasar por el cuerpo , saldría por la boca.

Se piensa que esta escultura no estaba sola, sino que estaba acompañada de varias esculturas de idéntica forma, formando un grupo escultórico en la fuente, como la conocida Fuente de los Leones de la Alhambra de Granada. La escultura se nos muestra trabajada enteramente con una fina incisión realizada por un buril, representando tallos y hojas de manera muy esquemática insertados en círculos.

Esta escultura pasó al Monasterio de San jerónimo en el s.XVI al igual que muchas ruinas de Medina Azagara, ya que sirvieron para costruir y levantar el Monasterio, lo que explica que se encontrara esta escultura adornando una fuente.

Como curiosidad contar que hay varias esculturas similares en todo el mundo como el Ciervo de bronce del Museo Arqueológico Nacional de Madrid de procedencia también cordobesa, del Museo Nazionale de Bargello en Florencia, un grifo de la Catedral de Pisa o dos esculturas con forma de pavones en el Museo del Louvre y la Pinacoteca Nazinale de Cagliari.

miércoles 19 de noviembre de 2008

La Virgen de la Servilleta.

Pintura al óleo sobre lienzo con unas medidas de 67x72 cm, realizado por el grandioso Bartolomé Esteban Murillo en el año de 1666.

Se trata de una obra muy popular de la Virgen con el Niño, realizada por el autor para el Convento de Capuchinos de Sevilla, aunque en la actualidad podemos disfrutar de esta preciosísima obra en el Museo de Bellas Artes de Sevilla.

Lo maravilloso de este cuadro, es la deliciosa composición que le da Murillo para mover la piedad y lo religioso hacia lo cotidiano, al mostrarnos a la Virgen sujetando al Niño como cualquier madre coje entre sus brazos a su hijo. Destaca también la curiosidad infantil del Niño que mira hacia el espectador y que parece querer salirse del cuadro. El cuadro transmite mucha ternura, un rasgo típico del autor en toda su obra.

El autor nos presenta a los protagonistas sobre un fondo neutro que está influenciado por las pinturas barrocas, las figuras no están delimitadas, sino que se diluyen con el contorno.

Como curiosidad contar la historia del por qué del nombre de La Virgen de la Servilleta que procede de una tradición del s.XIX según la cual Murillo pintó en una servilleta la popular imagen para el hermano lego encargado del refectorio del convento ya que el hermano lego le pidió un recuerdo y en ese momento no poseía Murillo un lienzo.

Esta entrada va dedicada a mi gran amiga Noe, espero que te guste , un beso enorme guapísima.